Segundo longa-metragem de Paulo Rocha, que teve a colaboração de António Reis na concepção de diálogos de seco lirismo, cobertos de silêncios, e da fotografia em preto e branco, fina e sutil, de Elso Roque. A paisagem humana e natural da comunidade de pescadores de Furadouro, ao sul do Porto, é vista por uma câmera predominantemente móvel, sobreposta à economia poética das vozes e a uma extraordinária trilha sonora, composta por Carlos Paredes, que, somadas, trazem à memória alguns clássicos do cinema japonês, como Kenji Mizoguchi, uma das paixões do cineasta.